《一手抚大阿司po》剧情简介
太平这名字好啊不知他娘是不是叫媚娘他爹是不是叫李治开个玩笑而已太平和太真一样都是道号不是名字而且人家仇公是男人行了大家笑笑就得了不许再揪着不放没看见人家都气不...隐约中我好像看到凌霄微笑的嘴角抽搐了一下不过速度太快我也不敢肯定他关怀了一下我的伤脚没再多说什么便飘然而去夜幕低垂没有弯刀圆月也很不明朗好不容易夜奔一回居...
再说吃这个怎么了强身健体有营养而且历史悠久源远流长听说当年蒙古人打仗的时候也吃过这个要不怎么那么彪悍呢强词夺理他们当年吃这个是因为行军打仗没的吃他们是没的吃咱们是...
《一手抚大阿司po》相关评论
刘汉卿
第一次看哥伦比亚的片也是第一次看阿彼察邦的片个人色彩鲜明观感上有些像洪常秀蔡明亮简单的镜头拍好几分钟不过他是真的想通过画面这次是声音来给观众传递信息的本片以一个声音来作为线索女主能听到车会被叫响告诉观众声音是客观存在的不是女主出现幻听她是一个具有正常心智的女人；然后被小哥在播音室带着找到了脑海中的响声；最后在一个乡村找到了埃尔南他代表着这个乡村的一手抚大阿司po并没有走远只是安静地在这里等着像女主一样的“天线”；女主现实中代表着那些拨开历史迷雾找寻被遗忘的真实故事跟情感的那一类人调音师代表着给“天线女主”提供帮助的引路人而那些朋友、路人、医生等等都是无知忙碌的失掉同情心的人们阿彼察邦骨子里倒是挺具有反叛精神的这点西方应该会比较推崇
造京
更像《最后的爱,最初的爱》与《孤独的野兽》的结合体时间线下的行动过程与堕胎体验的感官呈现并用六十年代风行的清新胶片质感去质疑祥和影像下社会的悲惨女性境遇也借表面柔和靓丽内里却艰难无助的反差突出其个人权利的缺失与压迫言语上的谨慎在显现社会风气的噤声私密谈话的遮掩也沦为伏地魔式的不可说这放置于影像画面中一手抚大阿司po更加深了这种反差特写镜头除了准确记录人物内心的变化外其实有意的规避了电影自诞生之初就对女性角色的一种凝视性取景上半身作为最常见的出现方式其实是带有色情意味的选取角度而本片却自开始之初就规避在非必要段落/日常场景中使用这种取景方式打造去窥视意味的影像记录而展现的镜头无疑是困境的直接描绘这与片中痛楚经验的记录直接相关而且做到了最极致的描写看似相驳的利用被完美组接到了一起
